柳永、李煜、歐陽(yáng)修分別寫下一首戀人約會(huì)的詞，哪一首更甜蜜呢？

古典詩(shī)詞中，描述男女戀情的篇章為數(shù)不少，最多的是表達(dá)相思的，其次是抒發(fā)海誓山盟的，但是要說(shuō)到具體的某一時(shí)某一處的愛(ài)情場(chǎng)景，描繪具體的約會(huì)情境的作品則不多，今天我們就來(lái)讀幾首關(guān)于“約會(huì)”的詞，來(lái)看看到底哪一首更能打動(dòng)我們？

蝶戀花

北宋 柳永

蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊，靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。

旋暖熏爐溫斗帳。玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。

柳永詞與其他婉約派詞人有一個(gè)很大的不同就是，他的詞有很多細(xì)節(jié)和過(guò)程的描寫，其他詞人大多是情意的抒發(fā)，或者是對(duì)美人的面龐、身姿等做一些含情脈脈的刻畫，但柳永的這類詞卻總有一個(gè)從開(kāi)始到結(jié)束的過(guò)程，你可以回顧一下那首《雨霖鈴》，以及之前咱們解讀過(guò)的《錦堂春·墜髻慵梳》等，都是如此。這首也一樣，從男子踏上華貴的地毯，出發(fā)去會(huì)面，到最濃情蜜意的時(shí)刻結(jié)束，上闕是“赴約”的過(guò)程，下闕是“帳內(nèi)”的過(guò)程，一步一步，將讀者的期待與詞中戀人之間的情意慢慢兒往上提升，直至巔峰。雖然詞意戛然而止，但留給讀者的回味與情韻卻是無(wú)窮的。

上闕首句“蜀錦地衣絲步障”描繪佳人所居宅院中的環(huán)境，地毯都是蜀錦作的，步障都是絲綢制成，華貴幽靜的美人居處便立即呈現(xiàn)在讀者眼前，你會(huì)心說(shuō)這真是一個(gè)幽會(huì)的好地方呀，也只有千金一刻的良宵才能配得上這樣的地方。“屈曲回廊，靜夜閑尋訪”，這個(gè)“閑”字可以理解為一種心態(tài)上的妥帖，即男子是和這位女子約好的，此時(shí)的他，心中沒(méi)有任何其他的事情，只有那個(gè)等待自己的佳人，于是他公事完畢即來(lái)赴約，帶著一種“有佳人等待自己”或“美好事情將像自己計(jì)劃的那樣發(fā)生”的一種既期待又自信的意思。

“玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望。”前三句你的腦海里會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“紅羅輕燭帳”似的場(chǎng)景，你會(huì)跟著場(chǎng)景里的鏡頭曲折前進(jìn)，穿過(guò)一個(gè)又一個(gè)回廊，帶著急切和期望，那么這兩句就表達(dá)了一個(gè)意思，“到了”！男子穿過(guò)了最后一個(gè)回廊來(lái)到了佳人的閨房院外，那個(gè)癡癡等待的人兒立馬出現(xiàn)在他眼里，他望著半掩的朱門旁邊，那個(gè)婉約可愛(ài)的人兒。他此刻或許也能明白，在來(lái)此赴約的這段時(shí)間里，佳人早已是卷起珠簾，撐起窗帷，在閨房中苦苦守候了。這時(shí)候男子倒不著急了，他站定在回廊轉(zhuǎn)彎處，與佳人四目相對(duì)，然后眼睛又從佳人身上離開(kāi)，望向了天空的月亮，再望向了旁邊的玉砌雕闌，這停頓的一刻仿佛像是張開(kāi)懷抱，等著佳人撲向他的意思。可以說(shuō)，“玉砌雕闌新月上，朱扉半掩人相望”這兩句雖是一種固態(tài)場(chǎng)景的描寫，不像是前三句那樣時(shí)光轉(zhuǎn)動(dòng)，但它背后所包含的情意卻實(shí)在是令人心思神蕩的。

下闕自然而然地轉(zhuǎn)移到室內(nèi)。“旋暖熏爐溫斗帳”，氣氛是溫?zé)岬模瑑?nèi)心是甜蜜的。“玉樹(shù)瓊枝，迤邐相偎傍”，玉樹(shù)指才子，瓊枝喻佳人。迤邐，曲折綿延、漸入佳境的意思。這兩句就開(kāi)始有點(diǎn)超越“婉約”的界限了，也就為最后兩句作了很好的鋪墊。

“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”才子佳人，良宵美景情人節(jié)情詩(shī)大全，互訴衷腸，幾杯美酒，……。“被翻紅浪”，意思就是大紅被子亂鋪在那里，有如波浪。這個(gè)詞后來(lái)也被李清照用過(guò)，“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭”，描寫的是她和趙明誠(chéng)新婚沒(méi)多久趙即要離家赴太學(xué)讀書(shū)時(shí)候的心情，只是李清照詞中的情境是冷的，柳詞中的情境是熱的。關(guān)于“酒力漸濃”這兩句還有一個(gè)典故，是關(guān)于柳永同時(shí)代的另外兩位著名大詞人的。據(jù)說(shuō)有一次，宰相晏殊在家中宴飲賓客，四五歲的小兒子晏幾道就跑進(jìn)來(lái)玩耍，當(dāng)時(shí)在座的基本都是達(dá)官貴人或者上流文人士大夫，有人就讓小晏幾道吟誦幾句詩(shī)詞來(lái)逗他玩，他們想著晏幾道肯定會(huì)誦出父親的幾首名篇，但沒(méi)想到的是，晏幾道竟然脫口唱出了柳永的這兩句，“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”，并對(duì)著在座的士大夫們說(shuō)這是他在街市上聽(tīng)來(lái)的，人們都在唱，他也覺(jué)得很好聽(tīng)。晏殊聽(tīng)到此處，早已坐不住，趕緊命人將小晏幾道抱了出去。這也能從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明，晏殊等人為何不太喜歡柳永，而晏幾道的詞為何是介于晏殊和柳永之間了。

柳永這首描寫戀人之間約會(huì)的《蝶戀花》可謂是酒酣耳熱，讀來(lái)令人容易想多。但說(shuō)到描寫“約會(huì)”的古典詩(shī)詞，則不能不提到歐陽(yáng)修這首《生查子》，那幾乎是流傳最廣的一首“情人節(jié)的詩(shī)歌”了。

生查子·元夕

北宋 歐陽(yáng)修

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

不過(guò)歐陽(yáng)修這首詞中除了“月上柳梢頭，人約黃昏后”這兩句比較美好以外，其他六句都相對(duì)較為低沉，用來(lái)形容“戀人之間的分手”或許更合適一點(diǎn)。整首詞的意境也是“文人士大夫氣息”濃郁，充滿了抒情詩(shī)的味道，也有著詩(shī)歌以悲為美的特質(zhì)，與柳詞的濃艷倚靡、細(xì)節(jié)引人遐想還是有很大的不同。所以雖然也是描寫“約會(huì)”，但終究是“不見(jiàn)去年人”情人節(jié)情詩(shī)大全，也就不那么美好了。

南唐后主李煜有一首詞，也是描寫“約會(huì)”，不過(guò)身為一國(guó)之主，他卻并不是歐陽(yáng)修這種風(fēng)格，而是與柳永非常相近。

菩薩蠻

五代 李煜

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

后主這首詞同柳永那首詞一樣，都是以細(xì)節(jié)取勝，所不同的是，柳詞是男子去尋訪，后主詞是女子來(lái)相見(jiàn)。我們重點(diǎn)體會(huì)詞中的這幾個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)是“刬襪步香階情人節(jié)情詩(shī)大全，手提金縷鞋”，這兩句是說(shuō)，這對(duì)戀人約好了在這個(gè)夜晚于畫堂南畔相見(jiàn)，女子怕被人發(fā)現(xiàn)，于是將鞋脫下來(lái)提在手上，只穿著襪子從臺(tái)階上走過(guò)。第二個(gè)細(xì)節(jié)是“一向偎人顫”，是說(shuō)女子見(jiàn)到自己的晴朗后，便撲進(jìn)了他的懷里，只是剛才來(lái)的路上一直很緊張，這會(huì)兒還在微微發(fā)顫。第三個(gè)細(xì)節(jié)是最后兩句，“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”，是女子對(duì)著男子說(shuō)，自己出來(lái)一趟不容易，你可一定要憐愛(ài)我。

后主這首詞和柳永那一首，都將愛(ài)情中表達(dá)某種心思的細(xì)節(jié)描述的很到位，比如柳詞中的“朱扉半掩人相望”“酒力漸濃春思蕩”，后主詞中的“刬襪步香階，手提金縷鞋”“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”等，這些你都可以細(xì)細(xì)琢磨，細(xì)細(xì)品味。那么你覺(jué)得，這三首描寫約會(huì)的詞，哪一首更好呢？